Mendefinisikan Fotografi Jalanan

      No Comments on Mendefinisikan Fotografi Jalanan

Sebagian besar jenis fotografi dapat dengan mudah ditentukan oleh subjeknya. Seorang fotografer pernikahan mengambil foto pernikahan. Seorang fotografer potret memotret seseorang dan mengambil foto mereka. Fotografer alam mencakup area yang luas, tetapi mudah dikategorikan.

Fotografi jalanan sulit untuk didefinisikan karena dapat mencakup hampir semua subjek.

Jika saya meminta Anda menyebutkan beberapa fotografer jalanan terkenal, Anda mungkin memilih, Garry Winnograd, Henri Cartier-Bresson, atau mungkin Robert Frank. Tetapi jika saya meminta Anda untuk menentukan fotografi jalanan – itu akan menjadi lebih sulit. Anda mungkin mengatakan bahwa fotografi jalanan adalah gambar orang asing di jalan. Itu mungkin awal yang baik, tetapi itu tidak benar-benar menggambarkan fotografi jalanan.

Untuk mulai dengan, fotografi jalanan tidak perlu dilakukan di "jalan." Dan itu tidak perlu foto orang asing. Bahkan, itu bahkan tidak perlu gambar orang, meskipun biasanya begitu. Meskipun ada subjek umum untuk fotografi jalanan, namun tidak begitu banyak tentang subjek karena itu adalah gaya foto. Saya dapat dengan mudah membayangkan astronot yang mengorbit bumi, menggunakan gaya fotografi jalanan.

Sama seperti setiap objek atau adegan dapat dicat dengan gaya cubist, hampir semua subjek dapat difoto dalam gaya street-photography. Saya mengatakan hampir semua subjek, karena satu hal yang semua foto jalanan memiliki kesamaan adalah manusia, atau artefak manusia: hal-hal yang dibuat oleh manusia. Jadi apa karakteristik dari gaya ini yang dapat dipisahkan dari subjek gambar.

Properti fotografi jalanan yang paling umum dan terkenal adalah gagasan menangkap "momen yang menentukan." Momen jalan yang paling terkenal mungkin adalah gambar buram seorang lelaki yang mencoba melompati genangan air di stasiun kereta api oleh Cartier-Bresson. Sesaat lebih cepat dan Anda memiliki pria berdiri, melihat genangan besar. Sesaat kemudian, dan pria itu jatuh ke dalam genangan air, atau membersihkannya entah bagaimana. Kamu tidak benar-benar tahu. Tetapi menangkap momen itu, meskipun itu penting, bukanlah segalanya.

Misalkan foto itu diambil dengan lensa modern yang panjang, dan gambar itu dibekukan pada 1/8000 detik di udara, dan latar belakang dan latar depan menjadi kabur karena kedalaman-bidang dengan lensa panjang sangat sempit. Yah, itu mungkin terlihat sangat saat ketika pitcher melepaskan bola di pertandingan penting. Latar depan dan latar belakangnya kabur. Bahkan bagian terdekat dari gundukan pitching tidak fokus. Apakah itu bisa dianggap sebagai tembakan jalanan.

Tidak. Kenapa tidak? Ini momen yang menentukan baik-baik saja – tetapi tanpa konteks – itu bukan fotografi jalanan.

Karena kita membayangkan bidikan, mari kita bayangkan Anda sedang duduk di ruang istirahat dengan lensa sudut normal atau lebar, dan Anda mendengar langkah kaki di atas ruang istirahat. Anda bertanya-tanya apa yang sedang terjadi, dan pada saat yang sama Anda mempersiapkan kamera Anda, dan pitcher mengambil angin di latar belakang, dan sama seperti dia pergi dari bola, belati telanjang melompat dari atas ruang istirahat ke lapangan. Dan Anda telah membentak tepat ketika sosok itu di udara, dan bola itu datang ke piring, dan kendi sedang menyelesaikan tindak lanjutnya. Itu adalah foto jalanan. Tanpa jalan. Tidak ada bangunan. Tetapi Anda telah menangkap dua momen, dan hampir semuanya dalam fokus, dan Anda dapat melihat gambar itu dan hanya terkagum-kagum. Penonton sama terkejutnya seperti Anda – meskipun Anda memiliki gagasan bahwa sesuatu akan terjadi.

Ini semacam momen, atau penjajaran ide, yang membuat para fotografer jalanan terpesona. Jika Anda memiliki banyak uang, Anda dapat memimpikan ini masih ditembak, dan menyewakan stadion dan tim, dan membuat ulang tembakan ini persis seperti yang dijelaskan – tetapi itu tidak akan menjadi fotografi jalanan. Dan selama tidak ada yang tahu tentang bagaimana tembakan itu dibuat dan direncanakan, itu akan dianggap sebagai bidikan jalanan yang bagus. Jika semua orang tahu bahwa mereka ditipu, itu mungkin masih dianggap sebagai foto yang bagus – tetapi bukan foto jalanan yang bagus.

Saatnya tidak cukup. Untuk bermain sesuai aturan, bidikan benar-benar harus tidak direncanakan. Ini juga harus memungkinkan mata untuk berkeliaran dan membuat kesimpulan sendiri tentang arti foto itu. Jika fotografi jalanan adalah bentuk musik – mungkin itu jazz. Mungkin rock and roll. Gaya musik akan memiliki ukuran improvisasi.

Fotografi Jalanan tidak sama dengan fotografi dokumenter

Jika Anda mengirim fotografer jalanan imajiner kami untuk memotret Presiden memberikan pada konferensi pers, mereka kembali dengan foto-foto dari fotografer lain di op foto. Gambar jurnalistik adalah sepeser pun selusin. Gaya mereka adalah tentang rasa ingin tahu. Mereka perlu menemukan terkejut untuk menekan tombol rana. Dan itu tidak semua didasarkan pada penjajaran, atau peristiwa yang sebenarnya. Mungkin mereka menemukan bahwa tiga fotografer terlihat sama, dan itu cukup untuk mengklik rana, jika mereka diatur dengan benar.

Fotografer jalanan adalah turis abadi. Mereka mungkin tidak pernah meninggalkan kota mereka sendiri, tetapi ketika mereka berjalan-jalan, mereka dapat melihat hal-hal yang tidak diketahui oleh seluruh dunia. Jadi saya katakan lagi – itu bukan hal-hal yang mereka potret atau selalu tentang momen yang menentukan.

Saya tahu seorang fotografer jalanan yang menjadi terpesona oleh berbagai cara orang-orang memanggil taksi di New York. Selama dua tahun, setiap kali dia melihat seseorang memanggil taksi, dia mencoba mencari sudut pandang baru, cara baru untuk memotret momen urban yang paling biasa ini. Suatu hari, setelah bertahun-tahun mengawasi orang-orang yang memanggil taksi, dia melihat sekilas, seorang gadis muda dengan tongkat yang menunggu untuk masuk ke dalam taksi. Ini mungkin hanya tembakan yang lain, tetapi ketika dia semakin dekat untuk mengambil bidikan, dia melihat seorang lelaki tua dengan kruk sedang keluar dari taksi. Anda melihat gambarnya, dan berpikir – betapa beruntungnya menemukan kebetulan ini, tetapi dia bertahun-tahun mempertahankan obsesi ini untuk membuat sesuatu dari ide tersebut. Dan kali lain Anda hanya berjalan keluar rumah dan disambut dengan gambar semacam ini secara kebetulan.

Aspek umum lain dari fotografi jalanan yang membuatnya berbeda dari bentuk-bentuk fotografi lainnya, adalah bahwa itu biasanya tidak disponsori. (Dalam kasus yang jarang, fotografer diberikan hibah untuk melakukan pemotretan ini, tetapi seperti yang saya katakan, ini jarang terjadi). Sama seperti fotografer alam dihantui oleh keinginan mereka sendiri untuk menangkap gunung yang khusus atau kebiasaan kawin dari beberapa spesies burung, fotografer jalanan didorong untuk mengekstraksi juxtaposisi, atau kesamaan, atau momen tidak biasa dari pusaran kehidupan perkotaan.

Fotografer jalanan dapat diidentifikasi dengan baik bukan oleh apa mereka menembak, tapi Mengapa mereka menembak. Jika tujuan mereka adalah membuat penemuan, untuk menemukan kejutan, untuk mengekspresikan keingintahuan mereka sendiri tentang orang-orang dan hal-hal yang orang-orang buat di sana adalah kesempatan yang baik yang Anda hadapi sebagai fotografer jalanan. Yang terbaik seperti pemburu Zen. Saya katakan Pemburu Zen, karena Anda tidak bisa memaksakan hal yang tidak terduga. Anda hanya bisa terbuka untuk itu.

Anda tidak bisa memaksanya, tetapi Anda dapat menempatkan diri di tempat di mana ada cukup banyak orang yang berseliweran untuk meningkatkan peluang Anda. Mencari momen itu sama sia-sianya seperti melempar pancing dan berkata, "sekarang aku akan menangkap ikan." Itu tidak bekerja seperti itu.

Fotografer jalanan adalah bayangan cermin dari fotografer komersial. Fotografer komersial menyiapkan produk untuk difoto, mengatur pencahayaan, mengontrol sebanyak mungkin gambar, dan mengambil gambar. Fotografer pernikahan mendesak berbagai keluarga untuk berdiri dan tersenyum di depan kamera. Ide mengajukan subjek adalah kutukan bagi fotografer jalanan.

Fotografer pernikahan, atau fotografer komersial dibayar untuk menghasilkan produk. Fotografer jalan hanya dibayar sesudahnya, jika sama sekali.

Fotografer jalanan sering menjadi tamu yang tidak diinginkan. Mereka perlu mengembangkan teknik seperti Ninja sehingga mereka tetap tidak terlihat di tengah jalan yang padat. Mereka bahkan bisa berpakaian kamuflase. Daripada menggunakan senapan berkekuatan tinggi untuk mengambil binatang buas dari kejauhan, fotografer jalanan memotret orang asing dari jarak dekat. Ini bisa menakutkan bagi pemula.

Seorang fotografer yang saya kenal akan berpakaian seperti seorang turis pada umumnya di New York dan membawa peta wisata bersamanya. Dia mungkin berdiri di dekat gedung Empire State dan melongo, sambil mengambil foto orang-orang di sekitarnya. Jadi di sinilah dia, seorang penduduk New York selama lima puluh tahun, bermain-akting sebagai turis sehingga dia dapat berbaur dengan orang-orang asing di sekitarnya.

Saya yakin bahwa banyak fotografer jalanan memimpikan jubah tembus pandang.

Untuk menyimpulkan – ada unsur-unsur formal yang dapat digunakan untuk menentukan foto jalanan: momen penentu misterius yang ditampilkan dalam konteks; penggunaan elemen-elemen yang disandingkan untuk membentuk sintesis baru yang tidak biasa, meskipun unsur-unsur yang disandingkan mungkin biasa-biasa saja; keinginan untuk membiarkan adegan bermain tanpa mengganggu; dan yang paling penting, keinginan untuk mengalami dan mengomunikasikan kejutan yang dirasakan fotografer dalam bingkai yang menunjuk pada dunia manusia dan ciptaan mereka.

Seperti yang Anda lihat, akan jauh lebih mudah bagi saya untuk berbicara tentang teknik yang digunakan fotografer jalanan untuk mencapai tujuan mereka, kemudian mendefinisikan gaya, tapi semoga artikel ini berguna dalam menjelaskan bagaimana hal itu dapat dikenali.

Dave Beckerman 2009

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *